6/10。导演概念先行的臭毛病又犯了，“女人也在防范着女人”这段凶猛、残酷的关系被隐藏在增税征战的历史下，隐喻女性在四分五裂的议会中如何精明运用影响力扩大个人目标。空旷厨房和回廊充满令人迷惑的鱼眼镜头，夜景里演员脸部闪烁烛光的摄影若[巴里林登]，塞满织锦挂毯和镀金的房间进一步突出女王的封闭内心。除了充满滑稽恶语的放鸽打靶场景，兔子也是内心象征，开场脱掉礼服王冠的安妮急切寻求莎拉认可，莎拉却抱怨安妮失去孩子作为替代品的兔子宠物，女仆抓住安妮的好感打开笼子抱起宠物夸一番，放逐莎拉一族的安妮结尾对鞋踩兔宝宝的女仆发出犬吠般命令，养的兔子在房子里四处乱窜，看穿女仆的安妮内心一片混乱。习惯占上风的莎拉在坠马戏后黑头巾遮住独眼，更趾高气扬，但她对女仆不新鲜的下毒、吋信招数无法从容还击来看，人物刻画上层次浅薄。这一次看才谈得上喜欢，应该说是第五代之前具备现代电影质素的孤本了。费穆的本事不是电影史所说的对古典意境美学的移植，相反他是绕了一条路回到了电影的本体，在对每场戏精雕细琢的过程中，不期然间找到了用电影的语言去适衬文本张力的法门。和同时期的国片相比，费穆的镜头运动就像会呼吸，声音设计也巧妙得很，紧紧贴合着氛围走，这一点已经是视听语言在那个阶段所能做到的极致了，演员的举手投足也真正通上了人情，那种欲望缱绻转眼又魂销魄散的张力，哪里是古典美学所能言尽的。至于那荒草丛生的老宅、坍颓破败的城墙，是八年抗战留下的国殇，也郁结着女人闺怨的愁，同时还是望也望不到前路，有所期待又无所依凭的国民心理的写照，你可以说它是对“国破山河在，恨别鸟惊心”诗意的化用，但它远不止如此，而是借空间语言进行了意境的叠加和飞跃。从小泽尔玛就坚信，如果她表现得像个正派、受人尊敬的年轻女孩，她会找到一个大块头的爱。然而，她第一次与异性的胆怯交往证明，现实与现实相去甚远……导演：西格内·包马内编剧：西格内·包马内配音：达格玛拉·多敏齐克 / 米歇尔·波克 / 马修·莫迪恩 / 卡梅隆·莫纳汉 / 史蒂芬·朗 / 贝拉·哈德森 / 艾玛·肯尼 / 安娜·奥多诺霍 / 塔尼娅·弗兰克斯 / 克莱德·巴尔多 / 纳吉拉·赛义德 / 基思·伦道夫·史密斯 / 丹·多明格斯 / 弗洛伦西娅·洛扎诺 / 露比·莫迪恩 / 卡罗琳·鲍伊姆勒 / 克里斯蒂娜·普马列加 / 特蕾西·索恩 / 莱拉·罗宾斯 / 张欣迪 / 戴尔·索尔斯 / 詹妮弗·多尔·怀特 / 布莱恩·戴克斯特拉 / 安德鲁·加曼 / 迈克尔·劳伦斯 / 斯特吉斯·华纳 / 斯托姆·拉奇 音乐：Kristian Sensini 上映日期：2022-06-11(翠贝卡电影节)制作公司：The Marriage Project、Studio Locomotive、Antevita Films发行公司：Filmin、HBO Central Europe、Tamasa Distribution 网站评分参评人数统计截止日期豆瓣8.234002023-12-11