电影并没有着力于展现矛盾和刻画角色,面对不公,它并没有空泛悲叹,而是以白描将法庭去圣化,强调了此世罪行和彼岸正义之间的界线,借主角之口说出了“法庭并非是追求正义的地方,只是判决有罪还是无罪”,业已触碰到了法庭哲学意义上的本质;它的视线至始至终都居于现实,以一种直白易懂的方式,细致而准确地交待了大量不乏深度的背景世相,有礼有节不失分寸地对制度和道德发出诘问. 这样一部作品充分切入社会问题、对构筑公共空间极有助益,能够激起日本大众的热议和反思完全在情理之中. 然而它并没有对它自己提出的问题作出准确回答,因为一个更基本的问题是:如果罪行只是一个技术操作,那么追求正义的态度当安放于何处,而它又是否还具备作为构建共同世界的意识的意义?这不是最后的单单一句“上诉”可以回答的,因为那只是一个人的战争的延续. 视听氛围的迪士尼风格很浓郁,夏令营,两个家庭等场景都如迪士尼乐园般,刻意的金黄色的胶片颗粒感让画面也很有迪士尼复古味. 其平面画感也让双胞胎特效更难看出破绽. 故事也犹如现代童话,天真到甜腻. 前半段离异家庭双胞胎巧遇并互换身份的创意被编织的很有戏剧性,满脸满身雀斑的林赛罗韩笑起来真如童话书里跳出来的天真人物,她各自在两个家庭里的人物互动也演的挺得心应手. 而两个家庭线赴美见面汇聚起来后,情节侧重开始向父母倾斜,之后双胞胎愈发变成了情节道具,完全没有了心理挖掘的余地,而分离了11年的父母重新复合的感情基础还是显得比较牵强,两位演员的情感表现力也比较有限,只有喜剧的欢闹气氛,却缺乏爱情的火花. 如果是汤姆汉克斯与梅格瑞恩主演的话,或许会成为爱情喜剧经典吧. 不过人物的中产背景很重,国内要想改编的话挺有难度
双腿残疾的童松是矛盾安保公司的创始人,团队中还有两人,分别是擅长机械的安宁和心思单纯、身手了得的大牛. 公司主要的业务是保护客户的人身和财产安全,俗称“保镖”. 这天,他们接到一个为期三天的匿名委托,要保护的人是安宁的妹妹安逸. 自此之后,安逸便频生意外. 童松认为事情并非偶然,果然在细节之处发现端倪,证实了猜测. 背后可能是一个善用制造意外杀人于无形的组织. 就在这时,安逸却不见了……
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