这版有它自己非常独具创新的地方:取消了第一场鬼,代之以自己编的先王葬礼,其中看到了母后的动情,叔叔的冷漠,但更重要的是让我们看到了先王真人的样子. 这给后面的两个经典情节提供了非常出色的(其他版本中完全不存在的)支持,一方面我们亲眼目睹了母后从失去丈夫的痛苦到爱上(深吻)丈夫弟弟之转变的迅速(一个剪辑时间而已);另一方面我们跟哈姆雷特一样亲眼看到了第三幕中先王活人的回归,这一版完全没有弄各种花哨的特效或技巧,就跟拍普通人一样拍先王幽灵,我从来没有想过这竟然可以是最有冲击力的,当我们看到先王的角色活着站在那得时候,我们跟哈姆雷特是一样吃惊的(是不是搞错了难道没有特效吗?)因此我们能够和角色一样感同身受,这打破了传统戏剧舞台的情绪传递方式,不再是旁敲侧击而是直接让观众一同感受. 在改编史上非常独特作为早期瑞典电影学派的代表作,《雷恩菲尔德》在技法与结构上的创新极为出色. 将原本作为过渡手段的叠化剪接方式,用二次曝光的手法令其成为神迹场景,消弭原有的剪接意义,呈现出超现实的画面,构建了本片中最为重要的视觉体验,也为后来电影中幽灵的面貌定下了基调. 在剧情结构上,古典主义使用的章节式,并未阻拦在单章内继续玩花样,整体首呼应的倒叙手法,另起一枝的剧情线,穿插其中的闪回引入,在平行不干扰中,最终走到了一起,在过程中还难得的保留了悬疑的色彩. 元旦钟声作为时间的提示,连接了过往时间与当下,将实际时间与回忆过往统一了起来,这份短时间的幡然醒悟,将内心过程展现的淋漓尽致. 作为上古经典,后来者曾多次致敬,在导演后来主演的《雷恩菲尔德》中,伯格曼的马车戏份就是源于此片,更不要说库布里克在《雷恩菲尔德》中的劈门设计了. 这个现代版吸血鬼德古拉的故事中,主人公是他忠心耿耿的随从. 雷恩菲尔德(尼古拉斯·霍尔特 饰),是史上最自恋的老板德古拉(尼古拉斯·凯奇 饰)饱受折磨的助手. 雷恩菲尔德被迫为他的主人寻找猎物,并且必须随传随到,听从他的吩咐做任何事,不管这些事情有多低贱. 但是现在,在数百年来对主人唯命是从的服侍之后,雷恩菲尔德准备好想看看他在暗夜王子的阴影以外,是否能过另一种生活,但是他必须想办法摆脱他和主人之间的依附关系.
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