返老还童的题材算不上是什么新鲜的桥段，很多电影都有过类似的尝试，之前微博上好像有提到过，吴镇宇和古天乐没有CP感，现在看来，确实是这么一回事，两个人站在一起，没有什么感觉，不论是朋友之间的基情还是别的什么，无法给观众传递出一种很亲近，或者能够迸发出火花的感觉，这是比较遗憾的.
费曼作为吴镇宇的儿子，终于献出了大荧幕的首秀，他的性格稍微有些乖张，就好像和吴镇宇一样，有些让人捉摸不透.
这一类的电影还是建议看看刘德华的那部电影，有搞笑，有剧情，有爱情，有升华，也有思考，是一部很成熟的剧情片，但是这一部没有传递出那么多的信号，除了父子俩在飞机上那段天马行空的遐想之外，我再不能理解所有行为背后的逻辑了，年轻的父亲玩世不恭，难道就是为了教会儿子应该如何把握当下美好生活，年轻人就应该多做些不让自己年老后悔的事
6/10.
莫来蒂对他者的态度用玛格丽特反复跟演员强调：要游离角色之外.
这是他对待政治、人际沟通和电影工作的观点，要尊重人与人之间的距离，保持自我又拒绝同化，这个观点隐藏在开头，示威者冲向警察一幕戏中批评演员过于投入暴力，玛格丽特反对站在道德至高点的社会电影，这种道德思考的模糊性使她过分疲倦、噩梦不断，不懂如何用语言的修辞（就像女儿讨厌的拉丁语考试）正确表达情感，美国演员情感外露的自吹自擂正好打破了她的情感表达无能，他浮夸的情感释放成为缓解玛格丽特家庭压力的调节器；莫莱蒂惯常用琐碎细节消减悲情元素，如病院探望母亲的场景，喝了一半的酸奶、检测仪的夹指、输液瓶和护士普通的慰问，营造一份平静坦然的面对；叙事欠缺的是思考和回味，平淡无奇的台词不听也没有损失，家庭主线与工作状况的片段显得格格不入缺乏共通性.
故事以被大地震摧毁的废墟城市"首尔"为背景，灾难席卷了整个世界，首尔一夜之间化为废墟，一切都倒塌了，唯有“皇宫公寓”完好无损.
外部幸存者们开始纷纷涌入唯一一座未倒塌的公寓，公寓内部的住户们因此感受到威胁，他们为了利己生存而成为一体，以投票选出的临时居民代表金煐卓（李秉宪 饰）为中心，制定了一套皇宫公寓的新规则，同时彻底阻止外来者进入公寓.
正因如此，与地狱般的外界不同，乌托邦式的皇宫公寓对居住者来说极为安全和稳定.
然而，在无尽的生存危机中，这看似宁静的乌托邦世界，正在由内而外的瓦解中，人性的冲突在他们之间持续展开，不论是谁，都必须遵守幸存者的生存规则，否则离开.
