民国时期的舞蹈艺术最先实现突破的是戏曲舞蹈，其中贡献最大的是齐如山和梅兰芳。齐如山努力整理中国古舞，并予以分解发扬，将其活用于戏剧舞蹈之中，大大促进了中国戏曲舞蹈艺术的发展。而梅兰芳将齐如山的许多成果加以运用，并将它们介绍到海外，扩大了中国戏曲舞蹈的影响。民国以后，学校制度更新，舞蹈成为中小学体育课程的一部分，国外新的方法与教材也被介绍到国内，程仪凤、陈英梅、凌佩芬、吴晓邦、戴爱莲等为中国近代舞蹈的传播与发展做出了自己的贡献，其中尤以吴晓邦、戴爱莲的贡献为大，他们为国内舞蹈界带来了专业化的表演形式与舞蹈教育的基础方法与内容。从而成为中国现代舞蹈艺术的先驱和开创者。
书法艺术方面，清代乾、嘉之后，碑学兴起。几乎取代传统帖学而独霸天下。然而文人之习书法者，大都是碑帖并重，二者之间并无明显的区别，只是各自有所偏重。此风所沿，民国时期的书法家也大都兼重碑帖，篆隶真草兼而习之，而以其专擅之体行世。印刷技术的进步，也促进了书法艺术的发扬，它使好的碑帖不再受限制而广为传播，使学习书法的人能博览而精择。另一方面，由于钢笔、圆珠笔等硬笔的输入与使用、携带的方便，使它在各级学校中逐渐普及，毛笔书法队伍的发展因此而受到遏制，也因此而更加纯粹，更加艺术化。此外，民国的书法艺术还受到了一种外力的推动，即甲骨文和居延汉简的大量发现。甲骨文的研究使董作宾等甲骨文专家以专擅甲骨文书法而著称于世。居延汉简的影响不如甲骨文，但也给书坛带来了新鲜空气。从总体上讲，除于右任等个别人外，民国时期书法家的水平不如前代，但书法家们涉猎之广，体态之繁，其推陈出新之势则超过了前代。