这次拍摄，几乎是唤醒了我所有积累的经验和度过的时间，一切都活了。
就艺术创造来说，这个戏，真的是太好了。因此，我很慎重，按照我一贯的做法，先排练后拍摄。我就是要找回人物的感觉，毕竟我离开这个角色有些时日了，我和张辉也有那么长的时间没有合作了。需要磨合。
我的要求是原班人马，那个饰演老和尚的老师已经八十岁了，饰演老尼姑的就是现在黄冈艺校的校长，他们都来了，还有我的学生，我都要请回来。我特别不愿意凑合，（对待艺术）我一定要找到我最好的表达，除非实在是没办法，只要可能的话我都是很希望走向更好。
（笔者：动作语言是怎么出来的？）
纵观全剧，第一场去化缘，第二场是挑水。两个人在河边相遇，开始女思凡男思凡，最后双双下山，其实场次倒不多，但是脉络非常之清晰。
导演（师父余笑予）根据演员的条件，他去设计一些动作，所以你看到我在舞台上衣服一开一合，开合的节奏和动作，都是人物里面的，符合人物心理的。它比别的程式的动作，更加有语言，更加明朗，更加人物化。
你看我在佛堂里打扫那场戏。
打扫半天，身体自然就热了，热了我就要脱。只不过，这种表达，放在生活中，要让它更艺术化一点，而在艺术中，就让它更生活一点。大家都知道，庙里的十八罗汉都是泥菩萨，但在小尼姑的思凡中，在她的心里眼里，十八罗汉就成了活脱脱的十八个男人。这是意识流了吧？