这次拍摄,几乎是唤醒了我所有积累的经验和度过的时间,一切都活了。
就艺术创造来说,这个戏,真的是太好了。因此,我很慎重,按照我一贯的做法,先排练后拍摄。我就是要找回人物的感觉,毕竟我离开这个角色有些时日了,我和张辉也有那么长的时间没有合作了。需要磨合。
我的要求是原班人马,那个饰演老和尚的老师已经八十岁了,饰演老尼姑的就是现在黄冈艺校的校长,他们都来了,还有我的学生,我都要请回来。我特别不愿意凑合,(对待艺术)我一定要找到我最好的表达,除非实在是没办法,只要可能的话我都是很希望走向更好。
(笔者:动作语言是怎么出来的?)
纵观全剧,第一场去化缘,第二场是挑水。两个人在河边相遇,开始女思凡男思凡,最后双双下山,其实场次倒不多,但是脉络非常之清晰。
导演(师父余笑予)根据演员的条件,他去设计一些动作,所以你看到我在舞台上衣服一开一合,开合的节奏和动作,都是人物里面的,符合人物心理的。它比别的程式的动作,更加有语言,更加明朗,更加人物化。
你看我在佛堂里打扫那场戏。
打扫半天,身体自然就热了,热了我就要脱。只不过,这种表达,放在生活中,要让它更艺术化一点,而在艺术中,就让它更生活一点。大家都知道,庙里的十八罗汉都是泥菩萨,但在小尼姑的思凡中,在她的心里眼里,十八罗汉就成了活脱脱的十八个男人。这是意识流了吧?